April 16th, 2016

Почему хорошие экранизации Стивена Кинга выходят так редко?

f177031de3c9028feec113cae326deb7c51ac4b6

Кингу все равно, кому продавать авторские права

Джей Джей Абрамс и его компания Bad Robot давно подбирались к Кингу. Лет десять назад Стивен, впечатленный «Остаться в живых», даже продал Абрамсу и его коллеге Деймону Линделофу права на экранизацию «Темной башни» — всего за $19. Поклонники саги, впрочем, оценили всю символичность этой суммы: число девятнадцать является одним из ключевых понятий в серии книг. Однако «Башня» оказалась довольно капризным проектом и выскользнула из рук Абрамса, меняя студии как перчатки.
Collapse )
«11/22/63» снят довольно уважительно к книге. Расхождения с оригиналом есть, но они не глобальные и относительно косметические. Например, в романе временной портал отправлял главного героя, Джейка Эппинга, в 9 сентября 1958 года, а в сериале — в октябрь 1960 года. В романе Джейк дважды путешествовал в прошлое (чтобы сначала предотвратить убийство семьи одного мальчика, а уж потом президента), в сериале — все его приключения уместились в одно перемещение. Ещё в книге у Билла Теркотта (персонаж, образ которого на экране воплотил Джордж МакКэй) не было такой роли как в сериале. В киноадаптации он превратился в полноценного напарника Эппинга по слежке за Ли Харви Освальдом. Но суть произведения от этого не изменилась.
Не все экранизации Кинга могу похвастаться тем, что следуют букве оригинала. Рассказ «Дети кукурузы», разросся в целую мучительную франшизу, имеющую мало общего с литературным первоисточником. В экранизации «Куджо» кинематографисты решили обойтись без шокирующей смерти одного из главных героев — мальчика Тэда, поэтому кино получилось немного сглаженное.
Этим же грешит экранизация «Оно»: все-таки уместить больше тысячи страниц в двухсерийный телефильм крайне непростое дело. Не секрет, что многие относятся к творчеству Кинга как к страшилкам, предназначенных для лиц пубертатного периода.
Если к большим кинговским романам еще существует некоторый пиетет, то к маленьким рассказам многие режиссеры подходят с утилитарным подходом и делают из них кинотрэш для соответствующей аудитории. Впрочем, существует и обратный эффект: чересчур трепетное отношение к большой прозе порождает постановки, которые хотят выглядеть идеальными книжными двойниками, а на деле упускают нечто важное. Например, даже всеми обожаемая «Зеленая миля», если честно, уступает роману, который был намного глубже, умнее и тоньше, чем его рафинированная киноадаптация.
В общем, режиссерский замысел, противоположный писательскому, не всегда портит произведение. Порой оно обретает новую жизнь и получается ничем не хуже оригинала. Так одной из самых радикальных переделок подверглась киношная адаптация «Сияния». Стэнли Кубрик не только переписал финал, но и сильно сместил акценты. Понятно, почему Кингу картина не понравилась. Однако это не помешало ей войти в историю мирового кинематографа.В остальном, главное, чтобы произведение оказалось в руках у настоящего визионера или хотя бы постановщика с фантазией.
Зато у Джей Джея все срослось с одной из лучших поздних вещей писателя — романом «11/22/63», рассказывающим о том, как простой школьный учитель английского языка Джейк Эппинг (Джеймс Франко) отправляется в прошлое, чтобы предотвратить убийство президента Кеннеди.
Вообще, купить права на экранизации книг Кинга не такое уж и сложное дело. Он охотно сотрудничает с кинематографистами, особенно с молодежью и дебютантами, практикуя особый формат долларовой сделки: любой студент-режиссер может купить права на рассказ «короля ужаса» всего за $1.
Пожалуй, в этом кроется причина многих никудышных постановок одного из самых ставимых писателей современности: за Кинга берутся кинематографисты самой разной степени талантливости. Эстафету начал Брайан Де Пальма с «Кэрри», а подхватили очень разношерстные постановщики.
Поэтому и экранизации разнятся: от шедевральных до совсем посредственных. Хотя именно за один доллар новеллу «Женщина в палате» экранизировал Фрэнк Дарабонт, впоследствии снявший самые народные фильмы по Кингу: «Побег из Шоушенка» и «Зеленую милю». Но это скорее исключение из правил. В основном, грошовые постановки болтаются на уровне плинтуса и просят их за ним похоронить.

Режиссер режиссеру рознь

Поскольку экранизаций произведений Кинга много, плохих из них, просто в силу объёма, гораздо больше, чем хороших. Но сериал «11/22/63» все-таки из вторых. Несмотря на то, что инициатором проекта выступил Джей Джей Абрамс, шоураннером сериала стала сценаристка Бриджет Карпентер.


Канны 2016: самое интересное кино 69-го кинофестиваля

«Красивые люди» Вуди Аллена, «Последнее лицо» Шона Пенна, «(М)ученик» Кирилла Серебренникова, «Джульетта» Педро Альмодовара.
Collapse )

С 11 по 22 мая 2016 года в Каннах пройдет 69-й кинофестиваль.

Киносмотр откроет лента Вуди Аллена (Woody Allen) «Красивые люди» (Café Society), которая будет показана вне конкурса. Режиссеру уже дважды выпадала честь открывать Каннский кинофестиваль — в 2002 году картиной «Голливудский финал» (Hollywood Ending), а в 2011-м — мелодрамой «Полночь в Париже» (Midnight in Paris). По сюжету фильма, действие которого происходит в 1930-е годы, молодой человек по имени Джеймс отправляется в Голливуд в поисках работы в киноиндустрии, влюбляется и втягивается в бурную светскую жизнь. В ленте сыграли Джесси Айзенберг (Jesse Eisenberg), Кристен Стюарт (Kristen Stewart) и Блейк Лайвли (Blake Lively).

В основном конкурсе на «Золотую пальмовую ветвь» представлены 20 фильмов: «Тони Эрдманн» (Toni Erdmann) Марен Эд (Maren Ade), «Джульетта» (Julieta) Педро Альмодовара (Pedro Almodóvar), «Американский мед» (American Honey) Андреа Арнольд (Andrea Arnold), «Персональный покупатель» (Personal Shopper) Оливье Ассайаса (Olivier Assayas), «Незнакомка» (La fille inconnue) братьев Жан-Пьера (Jean-Pierre Dardenne) и Люка Дарденнов (Luc Dardenne), «Это всего лишь конец света» (Juste la fin du monde) Ксавье Долана (Xavier Dolan), «В тихом омуте» (Ma loute) Брюно Дюмона (Bruno Dumont), «Патерсон» (Paterson) Джима Джармуша (Jim Jarmusch), Rester vertical Алена Гироди (Alain Guiraudie), Aquarius Клебера Мендоничи Филхо (Kleber Mendonça Filho), «Лавинг» (Loving) Джеффа Николса (Jeff Nichols), «Я, Дэниэл Блэйк» (I, Daniel Blake) Кена Лоуча (Ken Loach), Ma'Rosa Брийянте Мендосы (Brillante Mendoza), «Каменная болезнь» (Mal de pierres) Николь Гарсии (Nicole Garcia), «Она» (Elle) Пола Верховена (Paul Verhoeven), «Неоновый демон» (The Neon Demon) Николаса Виндинга Рефн (Nicolas Winding Refn), «Последнее лицо» (The Last Face) Шона Пенна (Sean Penn), «Сьерра Невада» (Sieranevada) Кристи Пую (Cristi Puiu), «Служанка» (Agassi) Пака Чхана Ука (Park Chan Wook) и Bacalaureat Кристиана Мунджиу (Cristian Mungiu).

Помимо «Красивых людей» Кристен Стюарт представит в Каннах фильм «Персональный покупатель» Оливье Ассайаса (Olivier Assayas). Актриса сыграла персонального звездного стилиста с паранормальными способностями, которые раньше она делила с недавно умершим братом-близнецом.

Действие ленты Педро Альмодовара «Джульетта» развивается параллельно в настоящее время и 30 лет назад. Главная героиня Джульетта (Адриана Угарте (Adriana Ugarte) и Эмма Суарес (Emma Suárez)) находится в неуравновешенном психическом состоянии, хотя раньше она была абсолютно счастлива. Зрителю предстоит узнать, что послужило причиной таких радикальных перемен.

Обладатель двух наград Каннского кинофестиваля, режиссер Ксавье Долан собрал в новой драме «Это всего лишь конец света» главных звезд французского кино — Лею Сейду (Léa Seydoux), Марион Котийяр (Marion Cotillard), Венсана Касселя (Vincent Cassel) и Гаспара Ульеля (Gaspard Ulliel). Ульель играет в истории успешного писателя Луи, который после 12 лет отсутствия возвращается в родной дом, чтобы сообщить семье о своей болезни.

Марион Котияйр также появится на красной дорожке Дворца фестивалей как актриса ленты Николь Гарсии «Каменная болезнь». Сюжет фильма охватывает первые два десятилетия после Второй мировой войны. Героиня Котийяр, Габриэль, отличается страстным характером. Живя в браке без любви, она заводит роман на стороне.

Картина «Неоновый демон» Николаса Виндинга Рефна повествует о начинающей модели Джесси (Эль Фэннинг) (Elle Fanning). Ради карьеры она переезжает в Лос-Анджелес, где попадает в сети группы одержимых красотой девушек, готовых пойти на что угодно ради молодости и жизненной силы. В актерский состав фильма вошли Джена Мэлоун (Jena Malone), Киану Ривз (Keanu Reeves) и Кристина Хендрикс (Christina Hendricks).

Драму «Последнее лицо» ее режиссер Шон Пенн и актриса Шарлиз Терон (Charlize Theron) задумали еще во время своего романа. После расставания им все равно пришлось работать вместе, хотя это и осложнялось постоянными ссорами. В кадре Терон появится в образе директора международной гуманитарной организации, которая вместе с врачом в исполнении Хавьера Бардема (Javier Bardem) переживает трудные времена во время революции в Африке.

В категории «Особый взгляд» будут показаны ленты «Танцовщица» (La danseuse) с Лили-Роуз Депп (Lily-Rose Depp) в роли легендарной Айседоры Дункан, «(М)Ученик» российского режиссера Кирилла Серебренникова и «Тупица» (Le cancre) с Катрин Денев (Catherine Deneuve).

Вне конкурса состоится премьера фильма «Большой и добрый великан» (The BFG) Стивена Спилберга (Steven Spielberg) и «Финансовый монстр» (Money Monster) Джоди Фостер (Jodie Foster).

Фестиваль закроет фильм-победитель, который выберет жюри во главе с австралийским режиссером, сценаристом и продюсером, создателем саги «Безумный Макс» (Mad Max) Джорджем Миллером (George Miller).

Фильмы, которые стоит посмотреть на выходных

В прокате — два шедевра без иллюзий насчет человечества: британская «Высотка» воображает классовую войну в отдельно взятой многоэтажке, а венгерский «Сын Саула» погружает в адское нутро Освенцима. Кроме того, Шарлиз Терон и Эмили Блант злодействуют в сиквеле «Белоснежки и Охотника», а Леонид Парфенов берется за историю русских евреев.
Collapse )
«Высотка» (High-Rise)
В первой же сцене «Высотки» преуспевающий мозгоправ Лэнг (Том Хиддлстон) триумфально объявляет будущее наступившим — и переворачивает на огне овчарку. На этот частный апокалипсис ушел всего месяц: Лэнг въехал в дизайнерскую башню-многоэтажку, начал не в меру рьяно знакомиться с соседями (включая обитающего в пентхаусе архитектора-визионера Ройяла в исполнении Джереми Айронса) и невольно выступил катализатором маленькой классовой войны — верхних этажей против нижних. В которой сориентировался лучше прочих — так что может себе позволить и обед из овчарки, и главную красавицу высотки (Сиенна Миллер).
«Сын Саула» (Saul fia)
Над Саулом (непрофессиональный актер Геза Рериг) сгущаются тучи — как и над окружающей его толпой, которая медленно и недоверчиво бредет на обещание супа и чистой одежды. Толпу ждут газовые камеры Освенцима, Саула, члена зондеркоманды концлагеря, то есть подневольного, обреченного на скорую собственную смерть раба в аду, ждет уборка трупов, сбор ценностей и пожитков, вырванные золотые коронки. И неожиданное открытие — в подростке, которого он еще дышащим (ненадолго) вытащит из камеры, венгерский еврей будто бы узнает сына. После чего одержимо пустится на сумасшедшую миссию — похоронить мальчика по обряду, с раввином. Вокруг, на периферии кадра, в грохоте, лязге и тысячеголосье звукового ряда, шумит, не затихая ни на секунду, фабрика убийства.

«Белоснежка и Охотник 2» (The Huntsman: Winter's War)

«Есть еще одна сказка. Которую вы пока не видели», — говорит закадровый голос. Прямо скажем — лукавит. Нет, конечно, такого поворота классической сказки трудно было ждать: этот не то сиквел, не то приквел готически-боевой «Белоснежки и Охотника» обходится без собственно Белоснежки (ее в первом фильме играла Кристен Стюарт). Другое дело, что удивить чем-то еще фильм вряд ли может. В отсутствие принцессы на первый план выходят второстепенные и совсем новые персонажи — предпочитающая золото садистка-королева Равенна (Шарлиз Терон) и ее обсессивно-депрессивная сестра Фрейя (Эмили Блант), а также пара воспитанников ее персональной армии: охотник Эрик (Крис Хемсворт) и лучница Сара (Джессика Честейн). Эту парочку угораздит влюбиться — что в ледяном царстве обиженной на мир Фрейи приравнивается к госизмене и карается изгнанием, а то и смертью.

«Русские евреи. Фильм первый. До революции»

От самоизоляции в местечках — к активному участию в революции 1917-го: первая часть документальной трилогии Леонида Парфенова (теперь и в кинопрокате, хотя и в привычном для телепроектов ведущего формате и стиле) охватывает несколько веков истории еврейской общины в России. Истории, что, наверное, не нужно никому уточнять, предельно сложной — но и богатой на персоналии и анекдоты, драматические, а то и вовсе жуткие повороты, завязанной как на стремлении к ассимиляции, так и на верности традициям и вере. Ключевой же вопрос в дореволюционном периоде истории русского еврейства, по Парфенову, звучит так: «Может ли еврей быть таким же русским, как и русский».


Что стало с многовековыми памятниками Пальмиры после ИГИЛа

 как рука - то поднялась ? варвары... Оригинал взят у b_picture в Что стало с многовековыми памятниками Пальмиры после ИГИЛа
Почти целый год древний сирийский город Пальмира находился под властью запрещенной в России группировки ИГИЛ, которая на данный момент терроризирует весь мир. Первое упоминание о городе относится к 1000 году до н. э. Так что вы представляете, сколькими бесценными свидетельствами человеческой истории город мог похвастаться. Многочисленные артефакты были уничтожены во время иконоборческой чистки солдатами ИГИЛа.

Фотограф Джозеф Эйд из агентства Франс Пресс опубликовал кадры исторических мест до и после этих событий, свидетельствующие о безвозвратной утере некоторых памятников и наследия человечества.

заглавная
Collapse )